美国?？怂褂邢叩缡油鲁ぴ己病だ嫉赂窭蛟诮邮懿煞锰讣坝槔忠凳北硎?，人们仍喜欢精心打造的传统电视。

《综艺》杂志联合主编辛西娅·利特尔顿（Cynthia Littleton）采访美国?？怂褂邢叩缡油鲁ぴ己病だ嫉赂窭颍↗ohn Landgraf）

十年来，媒体巨头们在内容支出上捉襟见肘，连续剧和多机位情景喜剧等老式电视节目在创意上大不如前。但观众从未放弃过这些屡试不爽的节目形式。这也是兰德格拉夫在过去几年中学到的重要一课，因为?？怂乖诒３制湎咝浴⒐愀嬷С值挠邢叩缡悠档栏耐?，也开始了向Hulu及美国以外的“迪士尼+”上的品牌中心转型的旅程。

2024年11月19日，兰德格拉夫在西好莱坞举行的《综艺》杂志 “商业经理人早餐会”上发言时指出，现在的标准已经发生了很大的变化，整个行业面临的挑战是如何将旧模式中的一些规程引入到可选择的娱乐节目令人眼花缭乱的世界中。如今，节目制作人面临的最大挑战之一是，剧集并不是为了成功播出10季甚至20季而制作的。

兰德格拉夫说：“我们该如何创建一个系统，让多季播出成为一个更正常的过程？我不只是指两季或三季，我是说我们需要情景喜剧和单集讲述完整故事的连续剧，以及人们在流媒体中仍在观看的那些节目?！?/p>

他从Hulu和“迪士尼+”以及竞争平台的流媒体点击率中得到了启示，从而形成了对这个问题的看法?！独嫌鸭恰贰端畏烧贰度巳硕及酌傻隆贰都闭锸业墓适隆贰妒迪耙缴窭佟贰斗捎胫刃?特殊受害者》《海军罪案调查处》以及其他不久前播出的经典剧集，为流媒体收视率带来了巨大的推动力。这对节目制作人来说应该是一个闪烁的霓虹图标。兰德格拉夫认为，这是改变创意人才报酬这一更大问题的一部分——在2023年的编剧和演员罢工中，这些问题被抗议人群喊了好几个月。

“我看数据。我知道人们在看什么，他们在看这个行业的很多产出，这些产出来自于我们营利模式的时代，我们激励人们年复一年地制作一部电视剧，制作成百上千集，”兰德格拉夫说，“现在，如何在新的整个生态系统中重建这种模式是一个挑战。但我认为，观众告诉我们，这就是电视。这才是他们真正想要的电视。我认为我们现在还不能很好地满足他们的需求?！?/p>

（编译者系中华广播影视交流协会工作人员；来源：《综艺》杂志2024年11月20日文）